茅台超清
剧情简介
迈克·菲吉斯导演执导的《迷失禁果》，2000年上映至今获得了不错的口碑，由凯莉·麦克唐纳,萨弗蓉·布罗斯,斯特法诺·迪奥尼斯等主演的一部不错的伦理片。
迷失禁果剧情：
力克一生中的三个(gè )阶段，都从性开(kāi )始：五(wǔ )岁对性产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填(tián )补不了的错。在肯雅长大的他，每个(gè )人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次(cì )试验习作(zuò )。影片(piàn )包含了四组人物的四组故(gù )事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男(nán )人与一名白种女人在荒野丛林搬演(yǎn )亚当(dāng )和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机(jī )和场合尝(cháng )试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡间休假的尼克，他不(bú )时被孩提时候的经验（特别是恐慌的经验）所袭扰；摇身一(yī )变，尼克成了一名到北非出差的电视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他还(hái )累(lèi )及了女友被土人刺杀，之(zhī )前影片暗(àn )示，他的女友(yǒu )有(yǒu )个失散的(de )双胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不(bú )仅单位故事与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故事内部也是不要前因后果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知道他（她）下一(yī )步(bù )又会如此哪(nǎ )般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是(shì )，《迷(mí )失禁果》在进行原罪观念和殖民地经验的再解重读：现代的青年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说存在对应关系，去到乡间的夫妇的渡(dù )假生活仍在为文明社(shè )会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民(mín )地的一份(fèn )疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被送到白人社会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背(bèi )后的作者(zhě )的歉疚自责之心。如果这就是作者所要表达的，那么问题马上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就像一个有教养的倨傲的(de )贵族，既使自(zì )我批评承认错误也要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什(shí )么人们难以揣度，这(zhè )也是当代文化的失语症症状之一吧。
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