茅台超清
剧情简介
迈克·菲吉斯导演执导的《迷失禁果》，2000年上映至今获得了不错的口碑，由凯莉·麦克唐纳,萨弗蓉·布罗斯,斯特法诺·迪奥尼斯等主演的一部不错的伦理片。
迷失禁果剧情：
力克一(yī )生中(zhōng )的三个阶段，都从性开始：五岁对性(xìng )产生好奇、十六岁初尝禁果及成年迷失自我，犯上填补不了的错。在肯(kěn )雅长大的他，每(měi )个人生交叉点，都似乎遭性操控。片中如诗一样的音乐、摄影及伊甸园中的亚当与夏娃故事，衬托于不同时空之下，成为导演一次试验习作。影片包含了四组人物的四组故事--如果那叫故事的话：赤身露体的一名黑种男人与一名白种女人在荒(huāng )野丛(cóng )林搬演亚当和夏娃的事迹；不到二十岁年纪的两位男孩女孩在一个让人感到别扭的时机和场合尝试x愛；避开喧嚣带着妻儿到乡(xiāng )间休假的尼克，他不时被(bèi )孩提时候的经验（特别是(shì )恐慌的经验）所袭扰；摇身一变，尼克成了一名到北非出差的电(diàn )视制片人，我们看到，尼克手下的一名男组员用情不一不说还开车误撞死了一名土著小孩，而且，他(tā )还累及了女友被土人刺杀，之前影(yǐng )片暗示，他的女友有个失散的双(shuāng )胞胎姐妹 ，这些事怎么都乱七八糟的啊，我甚至无法将故事的内容重组清楚。不仅单位故事(shì )与单位故事天南地北，来无影去无踪，之间不讲呼应对称，连单个故(gù )事(shì )内部也是不要前因后(hòu )果，观众不知道角色何以如此这般，也别想知(zhī )道他（她）下一步又会如此哪般。唯一可以肯定并把它们拉拢到一块的迹象是(shì )，《迷失禁果》在进行原罪观念和殖(zhí )民地经验的再解重读：现代的青(qīng )年男女的越轨举动应当与"活在"混沌初开时的亚当与夏娃的传说(shuō )存在对应关系，去到乡间的夫(fū )妇的渡假生活仍在为文明社会带来的"罪梦"所侵蚀;，特别是蕴含着之于殖民地的一份疚责感--不仅是让黑人来充当一回亚当，而且，一对殖民地出身的双胞胎在被(bèi )送到白人社(shè )会反而离散，撞死土著男孩及由一名白种女人去被杀偿命，都让人觉察到了背后的作者的(de )歉疚自(zì )责之心。如果这就(jiù )是作者所要表达的(de )，那么问题马(mǎ )上来了，影片这里的表达方式是适切的吗？这里的言说太文饰了，就(jiù )像一(yī )个有(yǒu )教养的倨傲的贵(guì )族，既使自我(wǒ )批评承认错误也(yě )要拿腔做势文过饰非，难免让广大群众伤透了脑筋。很想说什么，说时也隆重其事，可结果都嘀咕了些什么人们难以揣度，这也是当代文化的失语症症状之一吧。
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